2008年，阿方索-卡隆的80后儿子霍纳斯-卡隆写了一个电影脚本，讲的是两个人身处荒漠险境求生的故事。他把这个剧本交给父亲请他提意见，但阿方索 -卡隆却说，“我对这个故事没什么想法，不如你帮我写个别的吧。”就这样，霍纳斯保留了原剧本中两个主角、一段艰
《地心引力》海报
2008年，阿方索-卡隆的80后儿子霍纳斯-卡隆写了一个电影脚本，讲的是两个人身处荒漠险境求生的故事。他把这个剧本交给父亲请他提意见，但阿方索-卡隆却说，“我对这个故事没什么想法，不如你帮我写个别的吧。”就这样，霍纳斯保留了原剧本中两个主角、一段艰难旅程的设定，却把背景从沙漠改成了宇宙，这就是《地心引力》最初的故事雏形。
这样的故事设置，远离了“高概念”的爆米花电影，却更像是一部文艺片的脚本，让《地心引力》在最初就埋下了“艺术片”的基因，而以导艺术片起家的阿方索也借助趋于完美的特效技术，展现了自己的艺术雄心。
趋于完美的视角奇观
无论是在外国烂番茄、Metacritic、IMDB等观影网站，还是在小清新聚集的豆瓣，《地心引力》争论的焦点在于，它到底算不算年度神片。正面评价集中在影片的特效上，趋于完美的视觉奇观，让人们几乎难以呼吸，把观众牢牢的定在电影院的座位上，甚至感到“头晕目眩”。
阿方索-卡隆此前的作品《哈利波特之阿兹卡班的囚徒》和《人类之子》都显示了他的艺术想象力，特别是后者中那8分钟的打斗镜头，从血腥的近景头特写一直不间断的拉到令人振奋的全景，让很多影评人念念不忘。不过，这些作品都无法与《地心引力》中所展现的宇宙的美与力量相媲美。这部片子不仅是今年视觉上最“好看”的电影，它也因为所展现出的史无前例的宇宙特效，而成为最令人由衷敬畏的片子。
影片的视效堪称完美，事实上，阿方索是在为3D技术“平反”，如他所说的，近年来真正有体现3D价值的电影不超过5部。《阿凡达》《少年派》《雨果》以及两部IMAX纪录片。阿方索让3D真正发挥了它的所长，为了展现失重感，很多镜头都在是水中和空中拍摄，而实际上3D从来都更适用于水下空中的运动镜头。很多人都对片头13分钟的长镜头称赞不已，而全片的长镜头比比皆是，更重要的是，阿方索利用长镜头为观众提供了多种视角，时而让观众成为不存在的第三个宇航员，目睹眼前发生的灾难；时而又让观众成为主角之一，深刻感受身处太空的失重感和遇险后的孤独绝望。你在看戏，同时你也在戏中。
在一以贯之的镜头下，远景、近景、特写，镜头穿过主角，转换成第一视角，观众便从“围观群众”成为了主角。就像宇航员一样，阿方索的镜头处于一个完全“不受引力控制”的“自由”状态。通过桑德拉-布洛克饰演的宇航员盘旋坠入太空，失控的旋转等来巧妙的展现影片带来的惊奇。观众穿越到她的头盔里，随着她一起旅行，她的呼吸是你唯一可以听到的声音。她惊恐的目光成了摄像机的视角，这个主观视角，让观众在被太空的浩瀚所震慑的同时，也经历了主角的恐惧和绝望。这个视觉效果虽然有些重口味，但是确实很赞。这样的长镜头在出色的3D效果，让在银屏下的观众不仅身临其境，甚至在影片结束后，仍有脚底轻飘、身体眩晕的切身感受。
太空中的公路片
作为至今都有太空梦，在现实中也是个太空技术控的导演来说，执导一部太空片是在正常不过的事。不过在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》之前，恐怕连阿方索自己也不敢有这样的奢望。《小公主》《***妈也一样》《远大前程》，看过阿方索早前作品的人更愿意将他归在艺术片导演的范畴，直到《哈利波特3》为他创下了职业生涯中最高的票房纪录后，他才成为好莱坞制片人们想要拍摄“高概念”电影时，所列的那张导演名单中的一位。
但显然，这并不是一部“高概念”电影。从它开始被孕育起，它骨子里就是一部文艺片。
实际上，在最初，阿方索曾将电影描绘成这样一个画面，“宇航员离开了他的飞船，漂浮在空中，就像陷在气泡里想要出来一样。”他甚至对自己的摄影师艾曼努尔-卢贝兹基说，“这是一个很小的电影，两个角色，我觉得我们很快就能做完。”
尽管最终阿方索花了4年半才做完电影，光寻找可以实现电影的拍摄手法和技术就花了两年多的时间。他与自己的团队一起发明和创造了很多新鲜的拍摄手法，让观众如同置身于真实太空。例如在营造演员失重状态时，他不仅用上了机器人，还请来了木偶师，将演员被吊在一个装置上，像木偶一样被操纵。而操作这些装置的人员曾在伦敦西区最火爆的话剧《战马》中工作过。
但《地心引力》并不像以往的电影，有着突破性视觉效果，却没有足以与之相匹配的情感内容。尽管该片的负面评价包括了过于主旋律的通俗剧情、太空细节上的各种bug。但实际上，这部在技术层面上趋于完美的电影，在叙事也并不是单纯的爆米花电影。
全片90分钟，讲述了一个非常简单的故事，以一种类似纪录片的形式展现了在一望无际的宇宙中，空间站遭遇灾难，两位宇航员试图返回地球的过程。而当唯一的同伴、更是可以依靠的前辈乔治-克鲁尼在中途离去后，这部片子在后半程更像是桑德拉-布洛克自我重生的独角戏。片中，桑德拉-布洛克饰演的宇航员初次逃回国际空间站的太空舱内时，就像回到子宫的孩子一样蜷缩成一团，象征着新生的开始；坐在神舟飞船中试图与地面联系时，却无奈收到一个人逗狗的信号，她自嘲的学起狗叫，则像新生儿学说话；回到地面后，她克服重力站起来行走，更像是新生儿蹒跚学步。整部片子在讲一次宇航灾难，也在讲人对生存的执念，更是在讲人类的成长和进步。
《***妈也一样》《人类之子》甚至《哈利波特》，阿方索一直钟情于公路片。《地心引力》在某种意义上说也是公路片，只是发生在太空的公路片，而作为观众，也在电影院里经历了一场旅行。这也难怪很多看过《地心引力》的人，总会拿它跟李安的《少年派》相比。这些来自不同文化背景的导演，用好莱坞的顶级技术，向人类输送的还是人该如何对待生死的哲学命题。
