（文/逆规则）成龙老了，也该老了。一个过了60的人，你还指望他能多年轻呢？《警察故事2013》和《天将雄狮》俩非典型成龙片子之后，成龙又“复出”了。《绝地逃亡》中，充斥着满格的成龙套路，成龙动作，成龙喜剧。主角陈港生，用的还是成龙的本名。
只是，动作不能不服老，就算意识还在，仍然会慢半拍。经验和意识还可能会成为精神负担，他明明知道应该做成什么样，拳脚出去时，速度、角度、力度却力不从心了。怎么办？
被自己的意识嘲笑之后，便退出片场？成龙不是，他贪恋银幕，他还要继续他的功夫杂耍。
在动作意义上，《绝地逃亡》是老化的低配版成龙电影。除此，在卡司、制作、场景等方面，它的配置并不低。但最富娱乐性的部分，还是来自成龙与成家班的动作设计。一个场景中的任何一个道具，板凳、桌子、西瓜、俄罗斯套娃、老式爆米花机等，都可以被揉进动作戏中，进而成为一个笑点或刺激点。套路新鲜吗？不新。而世上最擅长这手艺的人，也就成龙、洪金宝他们几个。洪金宝近年像是从功夫喜剧的道场上退役了，就剩成龙，食了最后一部的言，退役又复出。
事实上，即便打了折扣，成龙喜剧依然很奏效。影院里此起彼伏的笑声，以最诚实的身体反应，回馈了成龙费尽心思的自我复制。当然，以观众反应，来反证一部的好坏，很多时候是有问题的。但在成龙这种卖艺性的动作杂耍这里，看客的反应，在一定程度上就是技艺是否成功的回应。《绝地逃亡》并没有某些舆论说的那么糟糕，不论是纵向比较，还是横向比较。
故事挺糙，像是跨国黑帮动作版的《人在囧途》。在两天时间的设定下，从俄罗斯到蒙古，从桂林到香港，违反常识的坐标移动，的确太儿戏了。再有那些语言性的喜剧点，更是成了被吐槽最多的地方。而话说回来，成龙喜剧的故事，有精致过吗？《警察故事》、《红番区》、《城市猎人》、《尖峰时刻》这些，一个比一个糙。情节对于成龙，不是不重要，但从来不是重点，它只是皮，漏洞百出的粗糙的皮，包裹着琳琅满目的动作，精疲力尽又兴高采烈地尽着自己的使命。不管编剧、导演是谁，成龙总是成龙喜剧的第一标签、第一作者。
成龙还会演很多片，但离真正的退役，也不可能更远了。每看一部成龙喜剧，都是一次告别。由岁月纵深产生的过时感，让陈港生变成了不合时宜的人。他还是喜欢说教，喜欢当着完美好人，《绝地逃亡》中他和搭档的差异，怕就是最体现尴尬的地方。完美和好人，是特别可疑的存在，哪怕是在电影里。
可世上，除了成龙，再没人演绎成龙喜剧了。就算成龙自己，也时时脱离成龙喜剧，承认老去，或者给国家主旋律背书。当《绝地逃亡》回到了单纯一点的成龙喜剧上，娱乐至上，杂念不多，成龙是不是像个重返球场的退役巨星一样，该收获一些欢呼声呢？哪怕是，卖尽力气，也只拿得出巅峰期的60%技艺。
